A clássica forma de trio piano-baixo-bateria permanece uma das mais estimulantes fórmulas do Jazz actual. De entre os inúmeros exemplos que poderíamos apresentar para ilustrar a vitalidade da fórmula, gostaria de assinalar quatro que, pela singularidade e pela estabilidade dos seus membros, me merecem atenção. Começo obviamente por referir o trio Standards de Jarrett-Peacock-DeJohnette que no início dos anos 80 redescobriu os standards para o Jazz. Este grupo ainda perdura, tendo feito nos anos 90 um álbum absolutamente notável: “Live At The Blue Note”. Já nos anos 90 o jovem Brad Mehldau recuperaria uma forma melódica de aproximação ao piano que muitos classificariam próxima de Bill Evans. “The Art Of The Trio” consagrou o trio com o baixista Larry Grenadier e o baterista Jorge Rossy. O Volume 3 da saga é uma obra-prima. The Bad Plus, assim se chama o terceiro trio que refiro, composto pelo piano de Ethan Iverson, Reid Anderson no baixo e as baquetas de David King, aparecido já neste século. The Bad Plus fazem toda a diferença pela atitude irreverente e desconcertante, que se revela mesmo no repertório que se expande pelo rock ou Ornette Coleman. Os Black Sabath, Pixies, Blondie ou os Nirvana estão também entre os convocados, mas a sua abordagem é obviamente jazzy para além do “folclore”.
Enfim, o quarto grupo é outro exemplo notável, o único europeu, mais exactamente sueco, e dá pelo nome de Esbjörn Svensson Trio, ou EST. Surgidos também no anos 90, os EST combinam uma profunda erudição com irreverência e um conhecimento do Jazz únicos. Apesar da quase totalidade das composições dos nove CDs e um DVD pertenceram a Svensson, a verdade é que este é também um verdadeiro trio isósceles, pois inequivocamente os arranjos são construídos para estes músicos (Svensson mais Dan Berglund no baixo e Magnus Oström na bateria) e não outros. Sente-se. A componente rítmica é neste grupo fundamental, e é partilhada pelos três, obsessiva e hipnótica, como só encontramos paralelo em alguns momentos de Keith Jarrett (Blue Note, Köln Concert).
Viaticum, de 2005 é atravessado por esta urgência rítmica que nunca nos deixa indiferentes. “The Unstable Table…” é verdadeiramente obsessivo, com um Berglund alucinado num arco sublinhado pela electrónica, enquanto que “Viaticum” nos traz a quietude da tundra. Nenhum meio é desprezado no imaginário EST. A pop e o rock convivem com a folk, o Jazz e a música clássica sem preconceitos. Bill Evans contracena com Beethoven, que conversa sobre Chic Corea enquanto ataca um trecho de Bach; tudo sob a supervisão de Jimi Hendrix e Miles Davis. Eles reescrevem a palavra modernidade todos os dias e o seu universo de referência é tão vasto quanto o universo que a música mais livre do mundo (o Jazz) lhes permite.

Leonel Santos